漫畫–封印者短漫–封印者短漫
好日子不長。
黃道吉日不長。
京劇慢慢成了備受進犯的方向。
梗概爲搞革命可以以停息，務須讓布衣大忙始，沒功轉念和頓覺。上供一下接一個。片面性，永久性，破釜沉舟。
有人說，術是蛻化變質的，唯其如此賺人無謂的結，無謂的幽情挨家挨戶被誘，就盲人瞎馬了。對費神的莫須有至大，在新社會中，管事是最小的美德。情緒是毒。
而在大戲中，最多全是王侯將相，才子佳人的故事，是舊社會地主階級向羣氓灌注奉散步毒素的東西，飽滿墨守成規存在。
風俗了戲臺日子的角兒，轉眼間閒得慌。
甸子沾在薄霧裡。喊嗓聲緩慢飄揚在其樂融融亭裡外。雨過了，天還沒晴，災難性的雜音，在影影綽綽白氣中咿呀地亂竄，找近老路。蝶衣光桿兒的人影兒，硬是拒人於千里之外悔過自新。
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社會跟班不吃那一套。他亦然白積極。有戲可唱還好，但，實則連劇院也廢了。
門開了，藉着一小塊的朝，把蝶衣的影兒率着，他細認這出頭的舊地，戀戀明日黃花。貪色臺詞如灰飛散，指天攻守同盟誰再呢喃？
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此處已是墓塋般陷於了。
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各處是斷欄殘壁，塵土嗆人。管踩着上面，都收回長吁短嘆貌似怪響。“盛世母音”，“西裝革履”，“妙曲欣喜若狂”，“文藝界單性花”的橫匾，大字飄渺甄，卻已閉眼年久月深。
年已不惑的程蝶衣，倒背雙手，握着晴雨傘，蹴險惡的梯子，走到二樓，自包廂看至大舞臺。他相自身，虞姬在唸白：
“月色雖好，惟田園俱是悲秋之聲，令人恐慌。”
羣衆仍在聽，都朝他盡心的盯着，拼盡極力把他看進眼裡，心神，胸中無數豔，若干顯要，這最是場泛美的好夢。
整體似坐着鬼，是些固執留下來的氣。再有顛上，自襁褓便一直冷冷瞅着他數旬的同光十三絕。聞名遐邇的角兒，清人，演過康氏，梅巧玲，蕭太后，胡孃親，王寶釧，魯肅，周瑜，明天亮，智者，陳妙常，黃天霸，楊延輝等十三個腳色的實像，受得了韶光的才簡況，前人萬代不大白她倆原先是方水彩，淡高利貸，不走。
蝶衣也不走。
過了許久。
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忽不脛而走一陣播音聲。大喇叭：
“無產者文明文化大革命是一場觸發人人魂魄的大革命！”
“點衆人心魂！”
“心魄！”
都向着命脈咄咄相逼。
蝶衣亡魂喪膽，暫借頹垣容身的雛燕當場受驚，潑剌剌忽啦啦地撲翼翻飛。滄桑感窠巢將傾。
待他終拾回他的傘，出到體外，才卓絕三四點景色，天已黑了。
毛主持者云云說：“蚊蠅鼠蟑讓他出來，展事後，家覺得該署奸人孬，要趕下臺。蟋蟀草現出來，將要鋤。泥腿子每年都除草，鋤掉激烈作肥咱倆是一逼一捉，一斗一捉”
昔時是盛世，也訛沒閒過。活計最沒保障時，就只有新春，端陽，中秋節等節日上位較好，另的流光，每人四出找些小活，拉洋車，當小工，繡，作販子，陰謀扭虧爲盈之道——但像今昔這種“蕭瑟”，卻是黯無前途，伸手散失五指的法政同化政策上的淡漠。朦朦然被推至搖搖欲墮的地方。
無比他們雖手無寸刃，卻是無上的流轉東西。一九六五年，本戲迭出了！這久經考驗的“精品”，整個的音樂，婆娑起舞，戲劇，衣服，背景，服裝全盤爲一番鵠的效勞，只消衆家分流，把它洋溢。
蝶衣和小樓，也被選爲爲柳子戲優伶，但他們都誤配角。偏差羣英天生麗質，成雙作對。
賣藝前頭，一去不復返腳本曲本，熄滅綱要，可先批准教學。
夜歸背誦。
小樓堅苦地，一字一斷，背誦給菊仙聽：
“——良多的先，先怎麼樣？英烈，爲着黔首的裨，在吾輩的先頭——捨生忘死地犧牲了。噯——讓咱倆高舉他倆的樣子踏着她倆的血跡——”
他撲打我方腦袋：
“他媽的又忘詞了！這頭顱如何就不開這一竅呢？多寡臺詞都背過了呀！”
意興闌珊。
甚《腳燈記》，啥子《竊取大巴山》，呀《血色石女》全都是階級鬥爭。
菊仙只熨貼飲恨，像哄一期孩子王：
“艱鉅口白四兩唱嘛。來，再念。”
小樓又建設雄威似地，好，拼命，就看作是唱戲吧，半瓶醋，聲如銀鈴，他有藝在身的人，就這樣：
讓咱飛騰他們的旗子，
踏着她們的血痕停留吧！
用朱德揣摩來配備，
以烈的氣，
頂惡風，戰黑浪——
設立了光華的樣本！
嘿嘿！
這藝術頂事！又下一城。
菊仙看着她惋惜的大小淘氣，淚花亂轉：
“小樓，好！”
聽了一聲彩，小樓回過一鼓作氣，又不滿了：
“你說，這革命本戲有怎麼勁？媽的，鳥盡弓藏，堅硬！”
“哎，又來了，別胡扯。”
菊仙又焦慮地：“你在前面有那樣說過嗎？”
小樓舉頭：
“我沒說呀。”
“告知我，你說過怎？”
“也無非是點小滿腹牢騷。哦？怕噎着，就不用餐？”
“跟誰說的？”
“小四她們吧，非要問我主見，那我領略點。”
“我有何時不叮囑你？”菊仙：“在教裡，講喲還盡善盡美，一踏出外踏步，就得屬意，無所不在着重——”
又頻強調：